舞台劇《流徙之女》講述港人移民的後代，在英國出生長大，從小不喜歡自己的華人身份，後來踏上尋根之旅。作品講述數代人流徙命運，但一條褲製作藝術總監、導演胡海輝卻沒有想過，竟在2020年重演時遇上了香港第二個移民潮。「走不走」的想法，一度縈繞心頭。
多年來，大家一直討論甚麼是香港人。在移民潮之中，也難免再次思考「我是誰？」。劇中的中西文化碰撞，現實中的香港人可有共鳴？「說香港人不中不西，不如說我們既中又西！」

文：何兆彬
攝：Michael CW Chiu

甚麼時候最香港人？

「《流徙之女》2015年初演，我怎想到，香港會出現新一波移民潮？真的沒有想過。」

胡海輝表示，籌備把它搬上舞台是因為2010年後，很多人在討論甚麼是香港人，「我們是香港的中國人，還是中國的香港人？」他也不住問自己：甚麼時候是我最覺得自己是香港人？「就是2007-08年我在倫敦讀碩士課程時，身在外地，有了距離，我更覺得自己是香港人。當年讀書，要做Project，有個華人做中餐外賣店，常被白人小孩騷擾。有一晚他被騷擾後，追了出去，結果被打至重傷，最後失救致死。」他拿這則新聞做功課，訪問了好些人，嘗試去了解英藉華人（Chinese in UK）是甚麼一回事，「就在那年，剛好看到《Sweet Mandarin》出版了。」

《Sweet Mandarin》作者Helen Tse是英藉第三代移民，婆婆輩由廣州到了香港，後來再和子女一同移民到了英國，經營餐館。後來Helen三姐妹長大畢業，成為專業人士。父母想，大家終於可放下艱辛繁重的餐館工作了，但有天Helen卻跟家人說，自己要放棄律師工作，去開餐館，家中自然發生兩代爭拗。後來餐館Sweet Mandarin極為成功，她也出版了同名回憶錄。胡海輝的《流徙之女》就是改編自這著作。

「我身在外國，作為少數，了解Helen的原著故事後，發現她作為BBC（英國出生華人），當初也被身份問題困擾過：她本來不喜歡自己外表，不喜歡華人的身份！」轉捩點是有一次來港公幹，「她從小有聽婆婆、媽媽講香港的事，來港後很有感覺。尋根之旅改變了她，後來回英國不久，就決定放棄全職工作，去開餐館。」

「到過香港、廣州，她更清楚自己的華人身份，更擁抱這身份了。」他說：「這個精神是你不一定要排擠它。我們香港人，不也從來被人說是不中不西？但你也可以說我們是既中亦西，尤其我們在殖民地長大，為何不兼容並蓄？」

飛曼徹斯特 見原作者

編劇鄭迪琪現在正職從事醫療行業。回到幾年前，當胡海輝知道自己想改編它，想到故事用三代女性來寫，作為「大男人」，他總覺得找個女性編劇比較好，「因為鄭迪琪來過我們的戲劇工作坊，當年她剛開始寫劇本，也參加了影話戲的比賽，又得了獎，我對她有點信心。」

07-08年胡海輝還在倫敦進修，讀了書，已生改編《Sweet Mandarin》的念頭。當時他用電郵問准了Helen。到幾年後落實改編，他跟編劇鄭迪琪再到了倫敦，然後北上到曼徹斯特找Helen，面對面坐下來談，「故事中，有談到婆婆當年剛到英國，原本住在一個小鎮。我們到埗，就往那邊兜了個圈，對編劇來說，有視覺感覺一切會較好。」

故事談華人永不休止的流徙，但對導演來說，他的主題又是甚麼？「是一個人、一家人怎找到自己心之所愛，心之所屬。放大來看，是一個民族怎找到維繫，那並不是靠打壓，也不是靠阿爸、阿爺告訴你要做甚麼，而是互相尊重。如果你上一代有好東西，下一代自然明白，怎逼迫都沒有用。上一代怕Helen做餐飲辛苦，但經歷過、試過、闖過，她就會明白。」

國家國界 沒有意思

Helen三姐妹畢業後都是專業人士，收入高，生活穩定，這條路多少有受華人傳統思想影響。胡海輝當年在大學讀英文，情況也類似。

他的藝術路比他人曲折，中學時代初接觸話劇，到升大學，本來最著迷中文的他，卻聽從老師意見，因現實考量而選修英文系。那幾年大學生活，被同學形容為主修話劇，副修英文，可知當時他搞劇社有多瘋狂，「當年香港只有幾個大劇團，沒有職業小劇團。我畢業後，還是先去了當英文老師。」他存了點錢，轉而去香港演藝學院讀導演學位課程，「媽媽也沒有阻止，她只有說：不教書呀，你一年不見了幾十萬！因為我在家中最小，沒有家庭負擔，甚至沒有遇過Helen的那些困難。」畢業後，他從事過藝術行政工作三年，還是惦念舞台。

幾年間，他輾轉到了演藝學院，出任教席，一做十年（2001-11）。當老師接近舞台，但每天要對着排山倒海的行政工作。這次他終於辭職，全身投入搞創作，96年他曾跟朋友創立業餘劇團「一條褲製作」，經幾位創團成員同意，2012年由他當藝術總監，並將劇團重組。一條褲的創作宗旨，是「立足舞台，放眼社會。我們站在舞台，同時看着社會有何事發生，抽取養份。希望以作品回應社會、回饋社會、改變社會」，這條路，任重而道遠，「娛樂有很多種意思，我間中也需要逃避主義式的娛樂，但我希望劇場能啟發大家思考。走出戲院，作品跟觀眾的社會是有關係的。」

《流徙之女》曾到上海演出，亦有在香港辦教育專場。教育專場演出後，來自國際學校的師生觀眾反應相當熱烈。「女同學們大概也在考慮自己的志向，她們都當Helen是大姐姐，認為她對抗了家庭壓力，追尋了夢想，而戲也感動了他們。戲中主題談到中西文化，無須排擠，這對她們來說也是感人的。」

是次重演的演員大部份都換了，小劇團沒有固定演員，換角難免。沒有預想到的，是大氣候及觀眾心情比起幾年前，變化更大。

「記得在八十年代，每一天都有人問你走不走呀？當年我還是小孩，輪不到我決定。不過，在全球化的潮流下，國家國界這些概念已經沒有意思。你去到哪地都好，或國籍上變成了英國人、澳洲人、加拿大人，都不重要了，也不代表你否定自己的中國人身份。在今時今日你會明白，中國是一個國藉，不是一個政黨。我不排擠自己的中國人身份，但我也是香港人。對我來說，我沒有煩惱。」